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    广田新柱舌头有点打结，一边小声骂骂咧咧，一边麻利地退回自己房间。

    回到书房，广田新柱立即将房门反锁上，重新誊写论文册。

    “釜ヶ崎流氓！”广田新柱翻着自己的论文背面上面密密麻麻的文字。

    藤虎的字迹很丑，如同辐射变异的大蜥蜴皮肤。

    嗯？还是推理小说？本格派？社会派？

    这种简洁的行文，太幼稚了。

    广田新柱，闷骚，胆小，学习垃圾，考得也是三流大学。但是，他对于自己的文学系专业非常热爱，甚至是执念式的狂热，有着很强的文字鉴赏能力。

    从1923年江户川乱步发表的《两分钱铜币》《侦探小说三十年》到横沟正史的《本阵杀人事件》、森村诚一的《分水岭》、西村京太郎的《恐怖的星期五》、赤川次郎的《三色猫福尔摩斯》，再到如今松本清张的《埋伏》《点与线》《隔墙有眼》《零的焦点》《rb的黑雾》......

    广田新柱每本都看过。

    各种离奇的情节、辛辣的批判、诡谲的气氛、异常的心理，他都看腻了。

    但是，这本叫做《白夜行》的小说，牢牢的将他吸引住。

    看了几段文字，广田新柱就发现看似简洁的文字，其实每一句都可回味很久。没有直接的抨击，没有细腻刻画。朴素而叩击灵魂。堪称不可多一字也不可少一字。

    藤虎的作品写一个跨度20年的故事，里面不断引出新的人物和情节，同时还要埋藏住主角的行为，这是极其难以驾驭的。

    一段段看似独立却不断埋线的故事来处理，不断给广田新柱新鲜感，也不会因为作品过长而乱了思路。

    广田新柱曾经尝试读过《百年孤独》，看到一半就乱掉了，不是因为故事曲折，而是一方面因为拉丁美洲的人名太长太像，另一方面就是作品过长，不符合东方人的阅读习惯。

    当然，多数作品都是如此的，只要稍微处理不好，就会成一锅粥乱炖。

    所以说，从各方面来看，《白夜行》这部小说都堪称经典。
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